郭 旺   性别:男 民族:汉 学历:本科 政治面貌:中共党员
  现任:吉林市郭旺艺术培训学校校长;吉林市爱心形象大使;吉林市青联委员会常委;吉林市义工协会副秘书长;吉林市曲艺家协会理事
  一九九一年考入舒兰市文工团,一九九五年转为正式二人转演员,一九九五年至今从事二人转和影视事业,所出的二人转专辑有《郭望怪相说口》、《蹦迪八大扯》、《打面缸》、《鸡飞蛋打》、《二歪捉奸》、《包公错断闰查伞》、《汾河湾》、《李虎抢亲》、《猪八戒拱》、《锯大缸》、《秦香莲》等。原本只是戏曲演员的他,现如今不只涉足地方戏曲的表演和多种乐器演奏,而且从主持到电视剧演译到歌唱方面,都有很深的造诣。从事文艺事业以来能够严格律己,细心揣摩。 多年来本着他对艺术创作精益求精的态度,深受广大老百姓的喜爱。尤其是近些年出演的几部农村题材电视剧,更使郭望不但被家乡人喜爱,更被全国的电视剧观众所熟知。在本职事业方面力争做好的他还不断参加社会公益事业活动,无偿参加公益性演出;热心的捐款捐物;深入到基层为敬老院、孤儿院等社会弱势群体奉献爱心,只要是国家和社会有需要时总能看见他的身影。同时他的举动也受到了认可,于2006年被评为吉林市 “爱心形象大使”。 2011年被“吉林市松花江网杯”评为吉林市十大杰出青年。

  主要业绩:
  参加中央电视台开心辞典栏目, “开心万里行” 活动为社会筹集100万公益基金,拯救珍惜珍贵野生动物东北虎。
  2001年获“本山杯”二人转大赛银奖
  2006年获“全国二人转汇演”季度冠军,中华轿车得主。
  2007年“魅力城市”中央三套春节晚会 同年中央三套“魅力十二”特约嘉宾
  2010年7月4与周杰伦同台演绎 《低碳生活美丽人生》公益性晚会
  2010年吉林省政协出版的《吉林人杰》书中称为艺术界杰出人物。
  《超级乐八点》特约嘉宾。
  历年吉林市电视台春节晚会。
  辽宁卫视“逗你乐翻天”栏目主持人。
  吉林省“欢乐东北人” 栏目主持人。
  沈阳电视台春节晚会主持人。

  影视剧方面有:
  《种啥得啥》获第九届全国电视剧“神农奖”金奖、中国广播电影电视剧奖“飞天奖”、长篇二等奖
  《都市外乡人》获第十届全国精神文明建设“五个一工程奖”优秀奖、第二十六届中国广播电视大奖“飞天奖”二等奖
  《插树岭》获第十届全国精神文明建设“五个一工程奖”特别奖、第二十六届中国广播电视大奖“飞天奖”一等奖。该剧被国家广播电视总局收入50年50部电视剧回顾展之一
  《静静的白桦林》获第二十七届中国广播电视剧“飞天奖”一等奖。
  《俄罗斯姑娘在小城》二OO九年六月拍摄,现已制作完成。
  《女人村庄》荣获2009年电视剧“金鹰奖”。
  《女人当官》参评“五个一工程奖”。
  根据中央新闻报道的先进事迹拍摄的军旅题材电影
  《邰忠信》中饰演主要角色。
  电视剧《没完没了的爱》饰演 小张 、《山里红》饰演王二虎
  《欢乐的海》饰演 何久乐、《关东金王》饰演 张作霖
  《沸腾的村庄》饰演山根儿,电影《阿K诗篇》饰演主要角色。
近期又接拍了几部电视剧,郭旺本着“认认真真做事”“踏踏实实做人”的理念,一直鞭挞自己努力向上,拼搏奋斗!
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二人转的音乐体制

发布时间:2016-05-09 作者:未知  来源:未知
二人转学校:二人转的音乐体制
      任何一种音乐艺术都具有显示自己个性的表现形式,这种形式是在漫长的历史进程中一点点形成的典型结构方式,也就是曲式。二人转音乐曲式的含意是指音乐的性质、曲体结构以及唱腔曲调的基本形式、衍变方法。二人转音乐从属于它的独具特色的演叙故事的形式,因此它的曲式形态必然具备和这种形式相一致的独特个性。
       二人转音乐体裁与文学体裁及其演艺性的表现形式是共生的,它包括表达语言含意的唱腔即语义性音乐及衬托情境、抒发情感的比如前奏、间奏、尾奏及舞蹈音乐等非语义性音乐。但是唱腔是二人转音乐的主体。作为以语义性音乐为主体的二人转音乐具有我国民族民间传统音乐曲式的共性:是一种带乐曲的文学样式,是可供演唱的韵文。我国民族民间音乐曲式中的这种曲,包括代言体的剧曲即现在统称的戏曲及叙事体的曲艺。这种曲兼有文学性与音乐性两个方面的性质,并与娱悦性的演艺活动息息相关。所以音乐性、文学性、演艺性的“三性统一”是这种曲的共性。
  二人转在东北广大地域流传至今至少有二百多年的历史,它是农民文化的产物,具有俗本性特征。他的唱腔音乐曲式具有中国民族民间音乐曲体共性,是因为音乐文化的历史传承,是延绵不断的,不同地域、不同民族的音乐文化既存在着鲜明个性,也互相渗透影响。二人转丰富的唱腔曲调,正是因为历史的、地域的条件使这些曲调既含有东北各族人民音乐文化营养的聚合再生成分,也含有关内等更广阔地域的音乐文化交融的因素。然而正是因时而变、因地而迁、因人而异、因情而殊,二人转音乐才形成了鲜明的个性与浓郁的地方色彩。
  二人转学校:探讨二人转音乐体制的个性,离不开对二人转艺术本质个性的联系,离不开与其个性表现出的中国民族民间音乐曲之共性的比较。二人转艺术具有歌舞性、说唱性、戏曲性三性兼容的特征,但是这三种成分并不是简单的拼凑组合,而是三种因素经长期以来自然磨合统一融化而形成的一个独具个性的综合体,所以在二人转的音乐唱腔中,不仅含有体现性、说唱性、戏曲性的不同曲牌与腔调,而且同一个曲牌还可以通过板式发展及腔格的细节变化,使歌舞性、说唱性、戏曲性或各有侧重,或兼容一体。二人转有自己演叙故事的结构方式,这种叙事兼代言的剧诗,往往用所谓“以线串珠”的形式构成。“线”既围绕主人公故事发展的主线,而“珠”则是二人转艺术中所说的“篇儿”与“段儿”,“线”要简略,“珠”要精细,正如老艺人所说的“有话则长”、“无话则短”。“线”是“赶道的”,作为“珠”的“篇儿”与“段儿”要有“卖派”。二人转不同于一般的以叙事为主体的曲艺,不仅在结构上是以“篇儿”与“段儿”为重点有“篇段儿”结构说,而且往往“线”是蕴涵在“篇”与“段”的铺排组合中。它的叙事也有自己的表现方式,不仅既有叙事中的代言,也有代言中的叙事,而且以二人转的载歌载舞的表演形式进行。因此在唱腔音乐的结构中讲究“唱腔成篇儿、甩腔到段儿、甩不响不甩”。二人转塑造人物在二演唱的“双玩艺”中是以一女一男两位演员,即上装与下装分别装扮为旦与丑的基本面目,跳进跳出的方法塑造故事中的人物,在表演中称做“扮”。有时一人扮多人,有时上、下装可分别或同时扮一人。这种代言方式既像戏剧又不同于戏剧,正像老艺人讲的要“装龙像龙、装虎像虎”,同时又是“追求神似、不求形似”。二人转的表演能跳进人物而随时又能跳出人物,或跳回到中性的旦或丑,或跳回到演员的本我去同观众交流。这种表现性原则不仅在二人转的“双玩意”中是这样,在单出头与拉场戏中其基本并无改变。所以从音乐角度说,二人转唱腔在表现戏剧性冲突,塑造不同性格的人物形象时,是以丰富的曲调即曲牌、民歌小调适应不同情感的同时,其中一些曲牌又能衍变为不同的版式形态;唱腔音乐的节奏变化丰富,如老艺人总结的体现腔格字位灵活调动的“黑、红、抢、跺、顿、留、锁、撤、顶、掏、连、闪、撞、叫、飞、过”“十六字板”。所以二人转唱腔音乐在塑造人物时不同于戏曲音乐的行当化追求,而是突出人物性格重在强调唱腔的语势与情势。作为一种演艺形式,二人转有自己取悦观众与观众沟通拉近彼此距离的演艺意识。说口不仅活跃气氛,与观众沟通,拉近同观众的距离,而且这种间离效果可以调节演唱节奏,这就使二人转唱腔音乐显示出极大的灵活性:有的说口不仅在段落之前或中间,而且即使在唱腔行进也可以戛然而止进行说口,也有的在唱腔进行中,上装行腔下装可在过门中抓零口插话。二人转的歌舞性、说唱性、戏曲性的三性兼容个性,充分体现了音乐性与文学性、演艺性的三性统一。
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