二人转自草创至今其演出形式发生了很大的改变。早期的二人转曾形成东、西、南、北四个流派。东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分；西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头，南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重；北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌的影响，唱腔优美。当地人们根据各流派二人转的特点总结出来一条谚语说“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东耍棒”。但是从近年来的二人转演出来看各流派取长补短，相互融洽，派系区别已经并不明显了。现在的二人转除了在音乐上把东北民歌全盘接收过来，同时也把其他演唱形式的一些曲牌统统争为己有，还把其他地方的一些民间小唱，直至近年来流行的通俗唱法、电声乐器等揉进二人转中。在表演上除了保持固有的民间舞蹈和武打的成分外还增加了小品以及歌唱，而在唱本编写上仍保持其原有的语言通俗易懂、幽默风趣，生活气息浓厚、富有地方特色的特点，同时加进一些流行易懂的语言，使得二人转在青年人和外地人中也能引起共鸣。经过创新后的二人转具有很强的综合性，表演方式涵盖面极广，近来甚至有一些看过二人转的观众评价现在的二人转更像一台综艺晚会。对此资深二人转演员、“曹禺奖”二等奖得主唐鉴军认为“现在的二人转要的是‘说唱伴舞绝’，不管是唱歌还是演小品其实都是二人转的一种表演方式，都是围绕着二人转的形式来演出，正所谓万变不离其宗，并没有脱离二人转的本色。随着时代的发展，二人转也在进步，现在的二人转演出更贴近了观众，加入了一些更适合观众口味的节目，并随着现场观众的心情而即兴发挥，以演员的表演来引导观众，这是一种互动的行为。”唐鉴军的这一番话应当说是对现阶段的二人转表演做了较为准确地诠释。现阶段的二人转与之以往相比确实无论在内容上还是在表演形式上都有了极大的提高和丰富，正因为其内容和表演形式的涵盖广泛而新颖才使得它获得了超乎寻常的生命力和发展力。应该说二人转在近年来为了适应观众群的需要做了大量不懈的努力，这种从自己做起勇于变通的精神是非常值得敬佩的。
     我们国家的说唱音乐曲种多达500多个，其中不乏历史悠久发展成熟的，这一些曲种同样具有优美动人的唱腔和丰富精湛的表演，可是为什么他们就不能象二人转那样引起广泛地关注呢？恐怕墨守陈规、故步自封是罪魁祸首。进入20世纪以后资讯的发达和生活节奏加快要求我们的说唱音乐要以比以往快得多的速度来进行发展和创新，而我们大多数的说唱音乐工作者显然都忽视了这一点，或者是没有给予足够的重视。俗话说：“穷则思变”，又一说“变则通”。造成我们国家说唱音乐总体发展滞涩的原因其实就是缺一个“变通”，只要大家都能够在继承传统的同时勇于变通，自然也就“通则不痛”了。